Konstruktion eines Uilleann Pipes Bordunstocks mit Wechselschalter, in Anlehnung an das System von Kannmacher - nachzulesen unter Anderem hier:

162.13.136.126/data/IRIS/02301_2004winter.pdf

kannmachmusik.de/deutsch/die-musik/


162.13.136.126/data/PIOBAIRE/PIOB0904.PDF


Die Bordunkammern für Bass und Tenor sind von unten verschlossen und werden über Querbohrungen durch eine 12mm Bohrung in der Mitte mit Luft versorgt, welche durch den Propfen verschlossen wird.

Eine weitere Querbohrung, ausgehend von der Baritonkammer, versorgt eine Aa-Gruppe welche über einen Flansch - baugleich mit dem des Bass-Regulators - mit dem Bordunstock verbunden sind.

Die Luftzufuhr für den Baritonbordun erfolgt durch ein Rohr mit Querbohrung, welches von einer Polsterplatteabgedichtet wird.

Eine Madenschraube mit Druckfeder sorgt für sicheres Halten der Schalterstellung. Zwischen den vier Einrastpunkten befinden sich - horizontale, diagonale und vertikale Rillen welche als Führung dienen - zu sehen sind in der Zeichnung

die Vertikalrillen - der Rest fehlt noch.

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Dieses System findet vom Funktionspinzip unter anderem bei Andreas Rogge, Torsten Tetz und Matthias Branschke Anwendung, auch wenn die Konstruktionsweise vermutlich anders ist.


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31.03.23:



So sieht die Bordunschaltung komplett montiert aus, das Bild stammt von der Schäferpfeife an der ich momentan arbeite (ich bin allerdings mit der Funktion noch nicht zufrieden und muss wahrscheinlich einen Teil der Komponenten neu machen). Für die Dichtungen wurde Fugendichtungsband verwendet, was in Verbindung mit etwas Korkfett, einwandfrei funktioniert.

Außerdem habe ich mir einen Flachräumer 1:82,5 machen lassen, zwecks der Herstellung eines Foot Joint für Pastoral Pipes.

Eigentlich hatte ich mein Projekt zur Neuentwicklung eines Hümmelchen bereits aufgegeben, da jedoch der Räumer ohnehin einen Konus hat den ich ausprobieren wollte,

werde ich die Arbeit in diese Richtung fortsetzen, auch wegen der von mir angekündigten Zusammenfassung.



Eine wie Subi bereits vorgestellte Klappenmechanik um den Tonumfang nach unten um zwei Ganztöne zu erweitern- für französische Säcke baugleich mit der einer Daumenklappen-Mechanik eines Fagotts - ist für mich vermutlich technisch nicht umsetzbar, auch wenn ich noch ein paar Dinge ausprobieren möchte.

Die zwei Klappen oberhalb wie sie unter Anderem von Stefan Widhalm und Jens Günzel verbaut werden, bleiben. Dabei wird Klappe für den oberen Daumen mit einem Messinröhrchen ausgekleidet, welches einen Innendruchmesser von 0,8-1,0mm haben sollte was inetwa 20% des Innendurchmessers entspricht, da dies ein sicheres Überblasen garantiert. Durch die Erweiterung nach unten sind die fehlenden Töne vorhanden, die aufgrund des Überblasens in die Duodezime erforderlich sind, außerdem stabiler in der Intonation. Beides findet sich bei modernen Klarinetten.

Dies gilt allerdings für zylindrische Bohrungen, für den geplanten Konus liegen noch keine Ergebnisse vor, so das hier (vorerst) nur der Vorteil der Erweiterung des Tonumfangen nach unten vorhanden wäre.

Durch den engen Konus erhoffe ich mir neben einem anderen Klang eine weiter zu greifende Mensur, sowie einen Tonumfang von 2 Oktaven durch Überblasen.


docplayer.org/48488740-Holzblasinstrumente-katalog.html

Siehe Seite 15, vergrößertes Klappensystem


Wie man sieht wurde hier aufgrund der offenen Griffweise die oberste Klappe nach unten versetzt um außerdem den fehlenden Halbton zur Verfügung zu haben.






Ein Vorgänger dieses Modells sah so aus - allerdings ging ich dabei von der Position als Resonanzlöcher aus:




Für die obere Hand sah die Klappenmechanik der alten Versionfolgendermaßen aus:



Durch die Exzenter wurde die Drehrichtung der Klappen so umgekehrt, das diese bei Nichtbetätigung geschlossen sind, die Bedienung war ebenfalls für den unteren Daumen gedacht.
Eine simple Radialklappe hätte deshalb nur bedingt aufgrund der Spielpfeifendicke funktioniert.

Nachtrag:

Die Klappen sind in unbetätigtem Zustand geöffnet.

Die Tasten können auch größer dimenstioniert werden, indem man an der Unterseite "Brücken" vorsieht - vergleichbar mit den Verbindungen
bei den vier Klappen des unteren kleinen Fingers einer Klarinette, so dass das Daumenloch verschlossen bleibt auch wenn man weiter nach unten geht. So lässt sich wie hier auch problemlos
eine dritte Taste anbringen, wahlweise als Halbton oder sogar als dritter Ganzton, was z.B. bei einer Schäferpfeife in G die Eweiterung nach unten bis Tief C ermöglicht und mithilfe
einer Überblasklappe für die obere Hand, wie sie Andreas Rogge anbietet, einen Tonumfang von 2,5 Oktaven eröffnen würde, wenn auch nicht vollchromatisch.

*Gelöscht

Heute ist der Flachräumer mit 1:82,5 angekommen. Damit habe ich den Erstversuch einer Altspielpfeife ausgerieben (Halsöffnung 5mm) welche von den Tönen her bereits grob gestimmt hat.
Die Grifflöcher sind gleich geblieben und mit dem ursprünglich verwendeten Rohrblatt wurde aus der F/G Altspielpfeife eine Bb/C Spielpfeife, also hat sich die Skala um eine Quarte erhöht.

Der Klang mit geradem Rohrblatt war nach dem ersten Eindruck irgendwo zwischen Hümmelchen und Uilleann Pipes (tendenziell mehr), was ich auch anstrebe.

Der Klang mit konischem Rohrblatt kann ich nicht beurteilen, weil das selbstgebaute Schäferpfeifenblatt (PS) das ich gemacht habe nicht richtig funktioniert,
er dürfte ansich sehr angenehm sein und weniger scharf klingen. Eventuell wäre das die Möglichkeit eine Art "Narrow-Bore", "3/4" oder "Practice" - Schäferpfeife zu bauen
bzw. um mit leiseren Instrumenten zusammenspielen zu können - oder eben als vollwertiges Übungsinstrument, im Vergleich zu halbgeschlossenen Hümmelchen.

Ein Überblasen ist problemlos möglich. Bei verschiedenen, geraden Rohrblättern hat sich gezeigt das 2 Oktaven machbar sind. Ist das Blatt zu flach/ zu dünn,
dann kippt der Ton nach 1,5 Oktaven in die erste Oktave zrück - ist das Blatt dick genug und entsprechend bearbeitet geht es weiter nach oben.

Meine Überlegung einer Registerklappe halte ich weiterhin für sinnvoll, da so das Überblasen kontrollierbarer wird und beim Rohrblatt mehr das Augenmerk auf stabilere
Intonation gelegt werden kann- wenn ich richtig liege.


Das Klappensystem für die untere Hand entfällt, da es für mich nun definitiv nicht umsetzbar ist.

Die Spielpfeife mit 5mm Halsöffnung ist für mein Empfinden noch etwas zu laut, knapp über der Lautstärke eines Scottish Smallpipes Chanters, so dass ich als nächstes Versuche mit 3,8mm/4,0mm/4,2mm
Öffnung ausprobieren werde.

Außerdem verschiedene Formen von Rohrblättern. Als Erstes ein leicht konisches Blatt, welches sich um den Faktor 0,825 verjüngen soll, was eine Verringerung der Breite um ca. 2mm bewirkt,
bei 12-13mm Spaltbreite.

Außerdem, ist am unteren Ende eine Birne/Trichter wie bei Stefan Widhalm vorgesehen, dort möchte ich verschiedene Innengeometrien ausprobieren um den richtigen Klang zu finden
und gleichzeitig etwas über deren Auswirkungen zu lernen.

Mögliche Varianten:

flacher Trichter (wie Jürgen Ross -MA-Sack)
tiefer Trichter (wie Klarinette)
Teil-gedackter, tiefer Trichter (wie Zampogna)
Ausgedrehte Birne (wie Oboe)

Habe heute das Schäferpfeifenblatt nochmal etwas abgeschliffen, der Ton kommt dem der Tief-C-Schäferpfeife auf der Homepage von Andreas Rogge relativ nahe, allerdings deutlich schärfer.
Das Blatt sollte dementsprechend breiter gestaltet sein für eine 3/4-Schäferpfeife, um den Klang weicher zu machen.

Update:

Mit der Hülse die Mattis einmal für seine Tief-D-Forschung im sackpfeifenbau-Forum gepostet hatte, habe ich ein Reed mit 11mm Breite aus den Kawkas Kefir Bechern gebaut,
dazu die Mensur einer A-Borderpipe verwendet und diese passt auch grob, mit den Fingerlochdurchmesser einer Scottish Smallpipes, Halbtöne funktionieren damit nicht -
aber ein Überblasen bis D''' ist möglich, man hat also für eine Spielpfeife C/D den Tonumdang von 2 Oktaven + 1 Ganzton zur Verfügung.

Gracenotes klingen noch relativ schwach, vermutlich hilft es die Spielpfeifendicke ( Anfang 15mm, Ende 21mm Länge ohne Birne 380mm) zu reduzieren und/oder Griffmulden mehr oder weniger tief anzubringen.

Die Birne am unteren Ende ist 52mm lang und verfügt über einen tiefe Bohrung für den Verbindungszapfen, es folgt ein Konus 1:20 und ein ca. 16-20mm tichterförmig gewölbtes Ende,
mit einem Durchmesser von 30mm.

Der Klang tendiert weiterhin in die oben genannte Richtung, aber insgesamt "klarer" und "offener", mit Annäherung an klassische Instrument wie Oboe oder Fagott.
Die Lautstärke ist leicht unter dem der Scottish Smallpipes (eventuell ist es auch nur Eunbildung durch den weicheren Ton), aber trotzdem noch deutlich über einem Ross Hümmelchen.


Nach dem jetzigen Stand lässt sich sagen, dass der Klang durchaus Potenzial und die Entwicklung eines neuen Instrumentes nach sich ziehen könnte,
der Klang aber nichts mehr mit einem Hümmelchen gemein hat. Deshalb werde ich - bis auf eventuell die Spielpfeife, zu einem späteren Zeitpunkt - die Entwicklung in diese Richtung stoppen.

Stattdessen wird es wohl doch ein mehrborduniges Hümmelchen, in Anlehnung an Stefan Widhalm.

Bei der Festlegung auf eine bestimmte Griffweise bin ich noch unschlüssig, auch wenn ich die Vorteile von halbgeschlossener vom Schotten her kenne -
so erscheint mir deutsche oder barocke Griffweise "richtiger".

Tendenziell favorisiere ich momentan die barocke Griffweise gegnüber der offenen wegen folgenden Punkten:

- Intonation und Chromatik
- durch den Gabelgriff für f (Sopranblockflöte) wird man etwas ausgebremst, man spielt meines Erachtens bei barocker Griffweise genauer - und weniger schludrig und schnell.

*Gelöscht

*Gelöscht

*Gelöscht

Mal ein Zwischenbericht:

In den letzten 3 Monaten habe ich mich vorrangig mit dem Bau neuer Werkzeuge und Kunststoffrohrblättern für die geplanten Spielpfeifen beschäftigt.

Unter anderem sind in dieser Zeit mehrere Rundräumer entstanden, mit den Koni 1:33; 1:26; 1:29; 1:41; 1:96 (lediglich Versuch für Kaba Gaida, später mehr dazu)
- der Längste mit einer Schneidenlänge von 52cm.

Die Grundform wurde mithilfe von Winkelschleifer und billigen Drehstählen auf der Drechselbank herausgearbeitet, Ausgangsmaterial war jeweils eine Silberstahlrundstange mit
1-2mm größerem Durchmesser als der Maximaldurchmesser des Spielpfeifenkonus um demenstprechend auch genug Schneidenlänge zum Nachreiben zur Verfügung zu haben.

Eine Hohlkehle ist auf den Bildern noch nicht vorhanden, wurde aber später mit Winkelschleifer, Dremel und Teileinrichtung herausgeschnitten und angeschliffen.

Die Schneide wurde in 3 bis 4 Abschnitte unterteilt, wobei zuerst die Mitte bearbeitet wurde, gefolgt von der Spitze - die je nach Konus 1/4 bis 1/6 der Gesamtlänge ausmachte -
sowie das hintere Ende, welches immer 1/3 zur Gesamtlänge ausmachte.

Die Maße wurden jeweils dem Konus entsprechend jeden Millimeter Dickenzuwachs kontrolliert. DIe Stange wurde zusätzlich mit der Lünette abgestützt, um das Ganze so stabil wie möglich zu machen.


Hier der 1:33 Rundräumer für eine Schäferpfeife, wo man die Aufteilung sehr schön sieht:



Hier der fertig gedrehte Rundräumer 1:29, mit Durchmesser 4-22mm:




Daneben sind außerdem mehrere Flachräumer aus Maschinensägeblättern entstanden z.B. 1:36,5.
Aus einem alten Kreissägeblatt habe ich zudem Flachräumer zum Ausreiben von Chalumeau und Marktsack und entsprechende Flachräumer für die Übergangskoni (Stcihwort: Expotentialtrichter) herausgeschnitten. Das Sägeblatt hat außerdem für Hümmelchen-Birnen - in Anlehnung an die Instrumente von Stefan Widhalm - in diversen Stimmungen gereicht, wobei ich diese höchstwahrscheinlich
teilweise neu machen muss, weil das Aufkleben der Schablone aus normalem Papier eher suboptimal war.


Zu den den jeweiligen Spielpfeifen gehören neben den Räumern auch entsprechende Hülsendorne, hier die fertige Hülse eines Hümmelchens:




An einem Kreisaugenbohrer habe ich mich auch versucht, dieser funktioniert auch gut - ist allerdings mit 13,5mm Durchmesser doch recht groß.


- Und ganz brühfrisch nun Folgendes:

Vor einiger Zeit hab ich bei Boehm Tools mal den Katalog durchforstet um das Problem mit den Säulchen zu lösen. Die von Boehm angebotene Bohrlehre kostet um die 500€
und besteht aus feststellbaren Bohrbuchsen, die auf einer Dreikantschiene sitzen. Im Grunde eigentlich relativ simpel.
Nun habe ich mir etwas ähnliches gebastelt und wie man sieht, funktioniert es auch.
Die Säulchen habe ich übrigens aus dem Modellbau, später werde ich noch den Sechskant abdrehen - damit es schöner aussieht.





Morgen soll noch eine Bohrlehre für die Achsstifte hinzukommen um Nadelfedern verwenden zu können, und die letzten Maschinenreibahlen müssen noch auf die Verlängerungsstäbe aufgelötet werden,
dann müsste in Sachen Werkzeugbau eigentlich alles erledigt sein.


Bis zum Ende des Jahres habe ich mir noch vorgenommen eine Kaba/Djura-Gaida zu bauen, den Rest nehme ich mir 2020 vor - oder 2021 jenachdem wielange es dauert.

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Wo wir nun zum Thema Gaida kommen.

Ich habe mittlerweile relativ viel ausprobiert. Für die Spielpfeife habe ich unter anderem Koni 1:50; 1:69: 1:96 ausprobiert, weil teilweise im Internet die Rede davon ist, dass die Spielpfeifenbohrung sich
zu Ende hin konisch verjüngt. Im Nachhinein hat sich aber gezeigt, das eine gestufte, zylindrische Bohrung den besten Klang abliefert.

Einen Testbordun habe ich ursprünglich mit einem glockenförmigen Schallstück gebohrt, nachdem Ton und Lautstärke nicht passten, habe ich nun einen Flachräumer in Expotentialtrichterforn
(wie in dem im Forum verlinkten, französischen Artikel) fertigt um das Schallstück dementsprechend ausreiben zu können.

Was die Rohrblätter betrifft, so ist obige .pdf nicht mehr aktuell. Ich habe weitere Versuche dahingehend gekommen und mein letzter Prototyp eines Chanter-Reeds war mit einem
1:50 Konus gebohrt und mit einer gerader Bahn versehen und lieferte, meines Erachtens bisher das beste Klangergebnis, nebst Stabilität.

Inwieweit die Aufbinderichtung der Zunge hierbei eine Auswirkung auf den Klang hat, versuche ich noch herauszufinden, da ich das aktuelle Blatt nicht mit dem vorigen vergleiche kann -
da ersteres einen dreieckigen anstatt des parabelförmigen Schlitzes hat.

Die Kaba Gaida soll außerdem noch mindestens eine Djura-Gaida Spielpfeife in Tief-A und/oder Tief-G erhalten - quasi als 2in1 Instrument - da man so den Bordun für beides nutzen kann.
Vorgehesen ist für die Djura in Tief-A ein Konus von 1:32,5 und für die Tief-G 1:34.

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Nachtrag: Was die Gaida Bohrung so ist nur das untere Ende enger gebohrt, die restliche Spielpfeife ist durchgängig mit demselben Durchmesser gebohrt.

*Gelöscht

In den letzten Tagen habe ich mir Gedanken dazu gemacht, wie man den böhmischen Bock verbessern könnte.

Eine Tief-D und eine Hoch-H Klappe finden teilweise bei anderen Herstellern Anwendung,
ich habe eine Tief-Eb-Klappe und eine Tief-Bb-Klappe hinzugefügt.

Grund dafür ist, das z.B. ein Bock in F ja eigentlich in F/Bb spielt. Durch die zusätzlichen Klappen
sind so die kompatiblen Tonarten B-Dur, G-Moll, D-Moll und C-Dur möglich. Außerdem umfasst der Tonumfang somit
eine Dezime (eine Klappe für Hoch-Eb wäre theoretisch möglich, die Intonationsschwierigkeiten sind aber wahrscheinlich zu groß)
und eröffnet auch die Möglichkeit in C-mixolydisch zu spielen und damit das Repertoire z.B. in Richtung Ungarn und Schottland zu erweitern.

Als Letztes ist noch ein Entwurf für das Multirohrblatt-System zu sehen, im Wesentlichen besteht es exentrisch gebohrten Zylinder, der in einem
Drehwinkel von 120° zwischen den beiden Rohrblättern schaltet. Ein Bordun mit der physikalischen Länge von F2 (=982mm) lässt sich somit auf
Bb1 (=1472mm) umstimmen. Durch ein zusätzliches Umstimmloch lässt sich auf jeden Fall G2 realisieren, für C2 muss eventuell ein zweites Umstimmloch
vorhanden sein, falls sich über die Stimmzüge nicht ausreichend ausgleichen lässt.

Der Rohrblatträger hat einen Durchmesser von 24mm, mit je zwei Bohrungen von je 8,0mm. Ob sich eine kompaktere Bauweise erzielen lässt,
ist noch fraglich, da auch Zentrierzapfen benötigt wird um den Träger auf das Schaltsystem auszurichten.

Nein, einen Prototyp gibt es nicht, es ist lediglich eine Visualisierung meiner Gedanken - und Kritik ist solange sie konrstruktiv ist und/oder berechtigt ist auch angemessen.

Zu den Punkten die du angesprochen hast, will ich versuchen, meine Gedanken auszuführen.

Die Stimmung:

Die reintönige Stimmung schränkt die Auswahl der spielbaren Tonarten ein, deshalb gibt es ja die Bezeichnungen G/C, A/D, etc..
Um in C/F zu spielen, müsste der Bock auf C gestimmt sein, er wird aber auf F gestimmt - als zweite Dur-Tonart muss die Quarte
oberhalb folgen, also Bb und so bin ich auf F/Bb gekommen.

Mick hat bezüglich der Tonarten glaube ich mal gesagt, das man es als Faustregel ansehen kann das ausgehend vom Grundton jeweils +/-# sinnvoll ist.

Theoretisch entspricht der Tonumfang eines Bocks in F nicht dem einer Tief-C Spielpfeife, sondern einer D/G Spielpfeife und der höchste Ton ist ein d'.
C-e-f-g-a-bb-c'-d' ist die Skala des Bocks im Vergleich zur Halbgeschlossenen C-d-e-(f)-f#-g-a-h-(c')-c#'-d'.

Die Klappen:

Die Hoch Eb-Klappe würde aus meiner Sicht deshalb Sinn machen, weil es die Quarte zu Bb bildet und das E als große Septime zu F ein eher
unwichtiger Ton ist - bei einer Stimmung in C wäre es durchaus wichtig, weil es die Dur-Terz bildet und die Skala so fortgesetzt werden kann.

Die Ab-Klappe wäre auch im Hinblick auf die Borduntöne sicher sinnvoll, jedoch weiß ich nicht, inwieweit die Stimmung in F, das Spiel in C-Moll zulässt.
Andererseits könnte gerade in den entstehenden Dissonanzen ein gewisser Reiz bestehen, so das es deutlich düsterer klingt.

Die Bb-Klappe ist dazu da um die Skala zu ergänzen, damit sie der einer Tief-C Spielpfeife entspricht. Das tiefe Bb bildet nicht nur den Leitton
für Bb-Dur, sondern ermöglicht eben auch die Möglichkeit in C-mixolydisch zu spielen und die F-Dur-Tonleiter zu ergänzen, so werden auch die
Intervalle der Skala eingehalten.


Der Bordun:

Ich habe es unter anderem versucht, im Thread "Bestimmung von Bordunen" und "Multirohrblätter" auszuführen.

Es ist ja durchaus üblich, das Bordune um 1/3 gekürzt werden - auf die Quinte oberhalb. Der A-Bass einer Scottish Smallpipes ist physikalisch eigentlich 780mm lang,
in der Realität aber 520mm, was einem E-Bariton bei physikalischer Länge entsprechen würde.

Letztlich könnte man die Länge eines Borduns beliebig anpassen, es gibt dabei eigentlich nur zwei bestimmende Faktoren:

1. Der Grundton des Rohrblattes
2. Der vom Bordun zu erzeugende Ton

Wenn ich z.B. ein Rohrblatt habe welches den Grundton F4 erzeugt, dann muss der Bordun eine Länge von 982mm haben, damit ich F2 erhalte.
Habe ich als Grundton ein A3, müsste der Bordun theoretisch 405mm lang sein, bei C4 wäre er 650mm lang - was einem C3 Bordun entsprechen würde.

Ich gehe allerdings davon aus, das die Verkürzung um 1/3 bewusst gewählt wurde, da sie am physikalisch Stabilsten sein dürfte. Beim böhmischen Bock taucht dieses
"Phänomen" auch auf, es ist also überregional vorhanden.

Zur Bordunbohrung ist Folgendes zu sagen:

Normalerweise muss das Luftvolumen zunehmen, je tiefer der Ton ist, wenn die gleiche Lautstärke beibehalten werden soll. Der vekürzte Bock-Bordun (der eigentlich ein Bb-Bordun wäre)
hat eine Innenbohrung von 8,0mm. Bei physikalischer Länge von F2 muss die Bohrung 10,0mm betragen.
Da sich das Luftvolumen linear/proportional verhält, ist die Schalleistung die Hinten rauskommt die Gleiche. F2 lässt sich also auch mit einem Bb2-Bordun und 8,0mm Bohrung erzeugen.

Wenn man die Rohrblattzungen betrachtet, sieht man das die eine breiter ist. Die normale Zunge (F2) ist 6mm breit, die zweite Zunge (Bb1) ist 9mm breit. Auch hier gilt wieder das
Verhältnis 3:2 - die Luftschlitze unter den Zungen sind in der Breite auch nach Diesem bemessen, wobei der Bb1-Schlitz um 3:2 länger ist (ob das zusätzlich zu den anderen Zuwächsen notwendig ist, weiß ich leider nicht).

Deshalb halte ich eine Bordunbohrung für ausreichend.


Was das Umstimmloch betrifft, so könnte man es noch etwas kleiner bohren als 8,9mm (= 10,0mm: 1,125; 1/8 somit ein Ganzton einer Oktave) z.b. 8,5 oder 8,0mm -
denn zwischen F/G und Bb/C ist die Differenz zum Umstimmen ca. 40mm und ich nehme an, dass sich das so durchaus kompensieren lassen könnte.

Der kleinere Durchmesser des Umstimmloches sorgt eigentlich für einen tieferen Ton, jedoch ist die Luftsäule des Bb's ja deutlich länger, so dass der Effekt vermutlich vernachlässigbar sein dürfte.